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孟瑪斯

侯麦——洪尚秀,蔡明亮——阿彼察邦——毕赣,这条脉络清清楚楚,看完此片才知道《路边野餐》偷师了多少。他典型擅用的两段式,城市/森林的对比、日本士兵幽魂的徘徊、医院的征用,这些具有标识性元素的反复出现,结构与外象接近《热带疾病》。

或曾相遇未熟悉

举重若轻,在当下看一部“伴侣去世后和另一个人携手”的剧还挺幸运的。/Mum和编导Stefan Golaszewski 的上一部剧Him&Her异曲同工,都是在有限的空间(屋子),主角应对各种性格人物的造访,歪歪漫画平台最终季同样都会压缩时间以解决矛盾,mum从一年跨度转到一个星期,而Him&Her的最终季则压缩到了一场婚礼。/我居然到最后一幕才意识到这部剧一直是四对couple。。

一抹

真应该有一种电影类型叫做自然主义了!

無雙兔牙

矛盾上升空间最大的就是边缘人群,可是这样的边缘人太多了。(导演的旁白真的不喜欢;跨性别者在感情中遇到的最大问题便是容易怀疑爱人的爱意是否真诚;看这个,如果不是因为歪歪漫画平台太美了,我是看不下去的;快手上的trans生活,可能更精彩;有多少trans一开始是做反串啊;)

Scarlett嘉

一个时代的切割面,一场苦难后的自我慰藉。开场便是强烈的都市与牧场的对比,通过重逢的父子完成西方自由思维和中国传统家国思想的碰撞,略微刻板但并不过分偏颇。父亲形象的刻画棒极了,华裔秘书、留美父亲、“大陆人”主角,三言两语间便完成了三人身份、关系、思想的不停对立、变换。父子和解中夹叙男主角二十余年来身为“右派”被迫害的经历,对解放带来的好处和政治迫害均不避讳,而把天平倒向纯净的大自然,质朴善良的牧民,单纯而坚固的亲情、友情、爱情,以解构许灵均和中国人民十余年的苦难,确有美化、逃避之嫌,但也可以理解为一种劫后的自我慰藉。“向前看”“面包会有的”为落点,更是一个特定时代和制作者的浪漫理想,虽然不能共情,但也可以从镜头语言、人物细节、情节设置中获得享受,三星半。