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补标。没有完整的故事结构,也没有贯穿始终的情节线索,仅仅是通过生活片段呈现,期间没有多余的解释,凌乱堆砌后暗藏着导演的思想脉络。

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哈内克在影像领域做到了同克洛德·西蒙一样的将时间所拆分,重新解构安置,这也就代表着作品彻底摒弃了常规的线形叙事。西蒙可以构建出一个与混沌模糊却极有魅力的文字迷宫,读者在零散的时间切面中来回穿梭。哈内克的影像媒介则让我们关注蕴含在荧幕之中的事物状态,并因影片的不可预知性而为之一颤。各个时间切面结束后的黑屏,静音,与最后几乎喧嚣到过活的鼓点声中(反高潮)为我们展示当代社会的割裂。前后照应的哑谜在影片的开始得到的接连不断否认的答案,对应着在庞杂的浮世下个体的割裂状态。而在最后一镜,哈内克则直接向观众展示了哑谜本体,他就是这样,永远都是问题的提出者,展示者。从不标榜道德,也不探讨道德,将思考的难题留给对着荧幕茫然无措的观众们。

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我想MAPPA已经尽了它最大的努力,这是日本动画的极限,作画非常努力的还原漫画,九九水蜜桃国产网二区没有再想比原作做的更好的野心和胆量。魔法少女樱动画其实改了原著很多,但我想现在的日本动画为了尽职尽责的执行自己ACG工业上的齿轮的角色不会再有更新的创意了。所以动画才会让人觉得为什么已经如此还原,但还是不够劲。资本工业最终一定会让作画人失去作画灵魂的。

桜花祭。

B+,侯麦的电影最迷人的地方,就是能把一个看似没什么好讲的故事,讲到你欲罢不能,甚至能和故事的情境、和主人公的命运融合在一起。感情本身就是一场游戏,聪明人找聪明人,笨蛋也只能找笨蛋,一个聪明人一个笨蛋就注定不会长久。就像那个男孩一样,其实不差但就是得不到真正的爱情,看似什么都没有失去实际上也从不曾真正的拥有过。他的身上有太多一般人的影子在了,说到底,女人需要的是一个能让她敬仰和高看的男人,真正的卑微和妥协真的是很无趣。