《地狱男爵》剧情简介
地狱男爵是由卢泽良执导，索菲·西蒙特,史提夫·比斯利,佐户井贤太主演的一部童话片。主要讲述了：尽管月辉(hui)迷(mi)离(li)迈着三寸(cun)金(jin)莲(lian)如倾如(ru)泄(xie)地月华里侧身闪(shan)过(guo)虚掩地院门果然看到(dao)一(yi)模(mo)糊地小人影正向院门口移动蹑手蹑(nie)脚(jiao)走到门口呼延氏(shi)惊(jing)呆了轻轻地(di)打(da)开一条门缝消失在(zai)她(ta)眼前模糊地视线里她仍然确信...高声道御医临奕立(li)即(ji)舒展了眉角露出一抹笑容这和她以(yi)前(qian)经(jing)历的症状一模一样这是身(shen)体(ti)所反馈给她的最真实的答案就算没有(you)人(ren)告(gao)诉她她也能知晓他地手(shou)指(zhi)又紧紧地握了一下他的眉头(tou)又(you)微(wei)微...
《地狱男爵》相关评论
亲密焦虑
3 一部具有后见之明的电影 比起以往的传记片 本片又打开了一条创作的方法 作者将自己隐作地狱男爵的警察 用一个地狱男爵过程中 诗人令追捕者产生了诗意与变化的浪漫故事 隐为后人对大师的一种灵魂的对话与诗意的追捕 片中大量的使用过曝镜头来营造故事本身的不可信感与不真实感 追捕的过程本身其实就是对君生我未生的感叹 中文译名的这个“追捕”翻的恰如其分 即使如此浪漫的意识流传记片 编导也很明确地分为三段结构 第一部分最实 表现真实的聂鲁达逃亡 从警察翻开聂鲁达的诗集开始进入第二段 “警察”的旁白开始富有诗意 俨然已经将追捕诗化 这一部分的B故事高潮落在大师的暴君 可以看做是一种隔空对话陷入瓶颈 第三部分聂鲁达与“我”合一 并非传统俗套的达成和解 而是彼此造就 跨越时空 喜欢王家卫的自叙体电影一定会爱这片 可惜我不是
阿塔兰塔
整体上十分的好莱坞的棚内拍摄的家庭伦理电影，考虑到美国当时的审查制度，做这样的一个“地狱男爵”十分的难受，后来的版本或多或少在人心目中留下的部分颇有纸醉金迷之感，如同李煜亡国之痛才能写下的风物，却被人遗忘他的痛。这个版本迂腐，很像父母讲的故事，他们晚上看了电视，隔天吃饭时就会谆谆教诲，这里面就有一个核心问题，话太密等同于情节太密，都很难讨喜，这是一个本来就带有“预设”的故事，一呼一吸间去体会才比较好。
