《1980美式保罗雪莉》剧情简介
1980美式保罗雪莉是由雷涛,刘超,德尔伯特·曼执导，玉川纱己子,布瑞金·梅耶,松岛美野里,帕特里克·布林,罗伯特·肖主演的一部校园剧。主要讲述了：汗水也开(kai)始(shi)浸(jin)透衣服四圈地时(shi)候(hou)还(hai)没什么感觉能够勉强(qiang)跟(gen)上(shang)前面那两个这几天(tian)他(ta)也一直在锻炼过了第五圈刚开始(shi)地(di)时候还好双腿像是(shi)灌(guan)了(le)铅似地越来越沉姬动地呼(hu)吸(xi)就(jiu)开始变得粗重了跑上三与卡...中年人也(ye)识(shi)趣(qu)的快步而去回去你也(ye)不(bu)用(yong)跟会长说卷轴已经使用你也先走吧就说我(wo)收(shou)下就好不论如(ru)何(he)好了此时这一次阳(yang)炳(bing)天(tian)并没有再表示要送他这个卷(juan)轴(zhou)的人情我记下了办公室(shi)内(nei)就只剩下夏天和阳炳天两个人...
《1980美式保罗雪莉》相关评论
寒冬的奇迹
#25thSIFF#最后的戈达尔，坚持了一辈子从布莱希特而来的的离间艺术观。声画一如既往地分裂，并遭到破坏，任何试图唤起共情机制的段落和快要成型的音乐，都会被刻意打断阻止，坚决制止缝合机制的运转。 影像一样，隔绝对缝合的识别之可能，不让影像单独指涉情节或叙事，而属于一段材料，把材料当做史料/力量/印象/联想进行拼贴和组合； 如德勒兹所言，影像不是虚构产物，而是其自身之现实，则能从影像读取世界，戈达尔从中瞄准的是那股离间的力量，形成辩证之趋势，构成一种核裂变的链式反应，暴力/政治/历史统统基于此生成； 影像如同现实，在以一种方式影响我们的认知结构，不只是情节叙事式的，1980美式保罗雪莉是内化为思维诸形式的，贯穿形态/情绪/符号/语言，正所谓我们以影像思考，戈达尔做的工作便是德勒兹“概念化影像”的地基的实现
得嘞
情节一直缓慢枯涩地进行着，镜头冷静地凝视老井村的生活百态，打井死人，抢井械斗，井下交合，百年来打不出一口出水井的村庄，一口口梁上的枯井让人看出四个字──井会吃人。片尾碑文虽然只是客观记录老井村的打井史，但却像站在历史的高度俯视全片，悲壮得荡气回肠。ps, 吕丽萍原来这么会演，服了
走失在B612
勉强两分。温斯莱特一直念念不忘自己平庸的演员经历，当服务员的真实生活也视作一份表演，这其实是本片题眼，身份虚拟论让她不顾现实有了追求自我欲求的渠道（那个接受心理治疗但毫无作用的玩火癖儿子其实就是她的另一面），或者说道德感低下，于是面对情人可能跟丈夫的女儿好上时，她不惜引来寻找继女的黑帮。她和假作家男主角可以看作是伍迪对文艺圈的一种有距离感的观察（讥讽）。当然，1980美式保罗雪莉这种出轨故事在伍迪作品里早已是常规操作了，而且这次的舞台剧元素特别突出，那些红的蓝的布光把画面弄得像动画片，机位和喋喋不休的角色也是舞台感十足（尤其那些不知俭省的口水台词和机位尽量不动而人物交错换位的调度），算是取了舞台剧的缺点，而且男情人的立场变化也给的没什么线索，想到哪就写到哪，十足随意
