《清末四大奇案》剧情简介
清末四大奇案是由桑原昌英,布拉德·特纳,詹姆斯·西尼奥雷利执导，熊苏艺,李智敏,任时完,丹尼·马斯特森,小豪尔赫·兰登伯格,吉田將基主演的一部惊悚剧。主要讲述了：你还不给(ji)我(wo)起(qi)来还不忘道六姐你(ni)们(men)都站着做什么看了看(kan)旁(pang)边空着的几把椅子快坐下(xia)啊(a)叶容眼珠(zhu)子(zi)一(yi)转走到其中一个面前坐了下来爹娘叶文华气(qi)得(de)直(zhi)发抖孽畜只觉得这(zhe)一(yi)辈(bei)子从没...虽然叶(ye)璃(li)依然如故的温婉淡雅日日相(xiang)见(jian)的人或许感觉不大几年没见但是身(shen)为(wei)上位者以及数次出征的经历也无可避免的在她身上刻下了令人垂首拜服的气势和威仪但是叶(ye)文(wen)华却能够清楚的感觉到这个女儿的...
《清末四大奇案》相关评论
樱桃控
最近追看夏文汐，不经觉地就此寻回香港新浪潮的影子，比如这部谭家明执导的《烈火青春》，看一众编剧，竟然囊括了：方令正（妻子罗卓瑶），邱刚健，陈冠中（《号外》创办人之一） 陈韵文等人，这批人在当时的香港，除了电影业，也在读书杂志报刊商业电台等媒体中留下过重要的足印，他们当中许多人（包括方育平等等）也和许鞍华，徐克，王家卫等人都有过合作，曾经致力创造香港电影的新形式，当然，身为幕后者，他们给大众的认知度并不够，我还记得在某年的香港金像奖上，这帮老前辈作为颁奖嘉宾集体亮相回忆起新浪潮在香港的日子，句句都是感触，但是香港电影最终有没有走向他们当初想要追寻的那个理想明天呢？包括他们自己有没有真正创造出令人满意的作品呢？他们在烈火青春里等待黎明然后投奔怒海获得最后胜利了吗？也是留下了很多遗憾的吧。
水沉烟
并不美国的美国电影，每场戏、每个镜头都颇具魅力，擅用调度的导演总是能够博得我的赞赏，清末四大奇案最后两个镜头太绝，若是合成一个就更妙了，It's Chinatown！夜幕降临，主人公落寞的背影前是擅长围观的中国人，多么值得玩味！
月亮十三
初看时实在疑惑为什么明明叫”清末四大奇案“，清末四大奇案实景却只在结尾黑灯瞎火里短暂出现，那时对美国主流文化中清末四大奇案的刻板印象没什么概念，也不理解这个地理/社群概念给Jake造成创伤的内在逻辑。现在再看又是另一种无法与种种历史语境拆分，一面是Evelyn作为恋童乱伦的受害者与波兰斯基本人罪行的并置，另一面是当年LA本地已迸发不少对亚裔银幕形象的反思和反抗实践，这让亚洲作为他者在片中鬼魅般的存在（极度刻板印象化的沉默的亚裔仆人角色、极度刻板印象化且没有任何实质存在的清末四大奇案、Evelyn的妆容和她房间里“东方”味浓重的家具等）更经不起推敲。说影片是对Jake aka 越战美国视角及其带来的灾难性结局在我看来也说服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的怅惘，远不及明示批判的程度吧。
纳尔班迪亮
电影的床戏很少，但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达，奸夫推倒人妻那场，导演只拍女人激动下颤抖的小腹，在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中，再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域，妻子在场域的冲击下立刻溃不成军，丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性，但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫，他瞬间的崩溃，就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身，电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人，用礼物杀死奸夫，如同阉割自己般，完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。